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32册40余万字 小津安二郎全日记首次翻译出版

小津安二郎是国际影坛公认的日本片子大年夜师,他的片子常常被作为懂得日本文化的窗口。他和沟口健二(1898—1956)、黑泽明(1910—1998)在日本片子史上鼎足而三,也是天下片子史上风格光显、辨识度极高的大年夜师级导演。

小津平生执导的五十四部剧情长片中,有三十七部存世。标志性的《东京物语》外,其他代表作还有《晚春》《晨安》《浮草》《秋天和》等。1958年以《彼岸花》获艺术祭文部大年夜臣赏及紫绶嘉奖,1959年获艺术院赏,1961年以《秋天和》获亚洲影展最佳导演奖,1963年当选为艺术学院会员,成为首次获此荣誉的日本片子导演。

从三十岁到六十岁,小津安二郎用日记记录他生活与艺术的真实侧影。近日上海译文出版社引收支版了《小津安二郎整日记》,这部日记是小津安二郎现存小我日记的集大年夜成之作,全书四十余万字,网络收拾了小津导演多达32册、光阴跨度从1933年至1963年、靠近完备的日记。在大年夜历史的变迁下,一位诚挚而有个性的片子人,若何在艺术之路上越走越深,终极成为天下级艺术家,《整日记》试图在小津的翰墨中,探寻此中的故事和秘密。

小津安二郎诞生于1903年12月12日,六十年后的同一天去世。出生日与去世日的重叠,以及从中国文化看来完成一甲子循环的年岁,也为这位闻名导演的的人生蒙上淡淡的传奇色彩。彷佛正应了他说过的一句话:“我要拍的不是故事,而是循环、无常等深奥的主题。”

小津安二郎的片子险些只有一个题材:家庭。尤其是后期拍摄的十三长片,《晚春》《麦秋》《彼岸花》《秋天和》《秋刀鱼之味》环抱着女儿出嫁展开,《宗方姐妹》《茶泡饭之味》《初春》商量伉俪之情,《东京物语》《东京暮色》《晨安》《浮草》《小早川家之秋》描摹家庭尤其是父母和子女之间两代人的关系。

除了主题,小津的“不变”还体现在一些有趣的地方,比如这13部作品都是和老过错野田高梧一路编剧;他的御用演员原节子和笠智众在很多部作品中扮演险些相同的父亲和女儿角色,以致角色的名字都差不多;位永世放在低位拍摄的摄影机;少有移动的镜头,镜头里每一处布景、每一个道具,都在追求“适可而止”的正确。

导演贾樟柯在近来有关小津安二郎的研讨会上说,以前懂得的小津实际是一个“美学化了的小津”,涉猎《小津安二郎整日记》使我从小津的美学天下进入其私人的世俗天下和日常天下,体会到一种“抵触的统一”。就似乎一体两面一样,片子作品出现出来的小津和日记里所描绘的小津之间无意偶尔候决裂,无意偶尔候同等,有很多片子创作上的蛛丝马迹,也可以透过日记懂得到。

从这个角度来看,“只做豆腐”并不代表小津的片子气质和小我品味的单一,必然程度上,把豆腐做好,恰好阐明小津对生活和精神的极致追乞降无限热爱。《小津安二郎整日记》恰恰给读者和影迷供给了一份最切近真实的、最能看出小津真性情的记录。

上海译文出版社这次推出的《小津安二郎整日记》,全部出版周期长达五年,是中文天下首次引收支版,文本具有高度的稀缺性。整部《整日记》可以说是一份贵重而周全的文献,是小津喜欢者、钻研者的必读之书。由小津钻研专家&好友田中真澄收拾文本,严谨而富厚;小津片子及文化学者、知日翻译家周以量精心翻译。

《整日记》还附有编者对原文的校异记录,小津在日记中看过的或是提到的国内外片子名称、导演、主演、上映光阴等贵重资料,小津在几大年夜片厂相助过的事情职员具体名录,小津执导的片子片单(中日文对比),日本出版的小津相关著作,以及编者田中真澄对小津安二郎所有日记资料的整体先容、编撰思路、编辑历程,对不合阶段小津日记与他的创作之间的熟识和思虑。

假如我来定义为什么发现片子,我会回答:“是为了孕育发生一部小津片子那样的作品。”这段话出自以《德州巴黎》《柏林苍穹下》驰誉于世的德国导演维姆·文德斯。作为小津安二郎的忠厚粉丝,他曾专门跑到东京拍了一部记载片《探求小津》以向偶像致敬。文德斯的石友、2019年诺贝尔文学奖得到者彼得·汉德克也是小津安二郎的粉丝,尤其爱好《东京物语》。

小津的片子风格蕴藉隽永、余味悠远,被觉得是只属于他独占的“小津调”,影响了无数导演。台湾闻名导演侯孝贤也曾经以拍摄《咖啡韶光》向小津致敬。以《海街日记》《小偷家族》等作品在国际片子市场上大年夜热的日本导演是枝裕和也不停被拿来与小津作对照,以致被觉得是必然程度上传承了小津衣钵的日本片子人。侯孝贤曾说,孤唯平生的小津赋有真正的风趣感,他把身边的琐事项戏法般以简单的面貌置于我们的目下,让我们在悲欣之后,见微知著,率领无常,惘然上路。

“假如我们试图捕捉小津在片子中一定有所反应的天下不雅、政治态度和人生履历,其特殊的美学风格反而会成为一个理解的屏蔽。”闻名作家格非说,《小津安二郎整日记》的出版为我们探究上述问题加倍深入地熟识小津的片子供给了一个契机。“小津片子中有大年夜量空缺大年夜量悬置,经由过程这些空缺和悬置,小津成了影史上最语焉不详的一位导演。”华东师范大年夜学教授、闻名作家毛尖评价小津用空缺,回手了蒙太奇语法。毛尖用“无”总结了小津的平生。

“我是开豆腐店的,我只做豆腐”,小津曾经这样戏谑地评价自己。这句话现在也成为了“匠人精神”的代表之一。在小津的片子和小津的日记之间探求这种“抵触的统一”,或许将为解读这位日本片子大年夜师的美学天下开启一种思路。

(看看新闻Knews记者:王琳琳 训练编辑:陆熠)

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